内容简介
　　跨年度大热歌曲《菊花台》《黄金甲》《千里之外》词作者方文山，堪称华语乐坛的顶尖词人，8年间写过《东风破》《发如雪》《双截棍》《布拉格广场》《壁虎漫步》等160多首脍炙人口的歌词，其词作曾被周杰伦、吴宗宪、蔡依林、潘玮柏、刘德华、S.H.E等70多位知名艺人传唱。由他的创作及周杰伦的演绎引发的中国风热潮，更在近年席卷了全球华语流行音乐圈。
　　《关于方文山的素颜韵脚诗》，收入了方文山出道多年所创作的一百多首最心爱的诗作，其独一无二、创新思维的文学视角，必将在华文界引爆一轮新的诗歌热潮！

艺文界&音乐圈友人联名力挺推荐
　　九把刀、五月天阿信、可乐王、成英姝、周杰伦、陈珊妮、陈绮贞。

方文山的三个首度 ：
　　1. 集结了“素颜”与“韵脚诗”的创新概念，标榜不加任何符号，洁净、单纯的韵脚诗才是未来的“新诗美学”。
　　2. 集结收录超过百首的“素颜韵脚诗”创作，堪称是出道以来的最佳纯文学代表作。
　　3. 将其所擅长的词曲影像诗成功转化为简洁完全不加以修饰的文字诗，开启新的新诗风格流派。

【什么是素颜韵脚诗】 　　
　　方文山首度集结了“素颜”与“韵脚”的创新概念，宣示以不添加标点符号，阿拉伯数字，以及掺杂任何外来语汇，坚持素着一张纯汉字的脸来创作诗集，并且极力鼓吹恢复传统诗词中，让诗句在视觉阅读上具备音律、节奏美感的韵脚使用。如同他个人风格强烈的歌词般，强调“原创性”的他，这次再次以其独特的“素颜韵脚诗”开启新“新诗美学”的风格流派，堪称是出道以来的纯文学代表作。
　　这本新书的封面包装像是一本礼物书，内页的纸张触感则很像是素描簿，至于内容的诗文完全不穿插累赘的插图，纯粹用文字的张力去征服读者的视觉感官阅读，整个诗集的编辑排版，就像是一首诗一样的特殊！

艺人推荐
九把刀
我总算弄懂自己为什么那么喜欢周杰伦的歌。歌词里埋了故事，旋律从此有了意义。
然后是诗。与其用灵性、洒脱等字眼去敷衍对方文山诗的赞赏，不如放任莫名的旋律自由在字词间跳跃。那是一种构成。彷佛一首首擅自从五线谱脱队的歌。
罗尔斯：“一种清晰的独角兽概念，并不表明实际存在独角兽一样。”如同独角兽，十万个关于天才的描述与概念，并不能论证天才实际存在。走进方文山的诗，终于见到独角兽低头吃草。

周杰伦
看了文山的韵脚诗，就可以知道为什么他可以把我的歌词一拖再拖，把我的话当耳边风，新专辑已经快来不及，他还可以置之不理，(注意喔~这段话也有押韵喔！为了配合他的韵脚诗)因为文山把心血全部放在他的新欢─韵脚诗，他的“变心”我可以理解，而且这首诗又短又特别(注意喔~这里也有押韵喔！)我很想帮“变心”谱曲看看，应该会很好听吧！但还是等我比较有空的时候再说好了，哈哈～因为我想让他尝到一拖再拖的滋味。哼！^ ^
话又说回来，他的诗比他的词更有戏剧的张力，又好比他的词像拍好的ＭＶ，他的诗像没拍ＭＶ的音乐，想象空间更大，所以更能让每一个读者走进它的世界，每一个人心中都有不同的脚本；每一个人都是摄影师；每一个人也都是导演，所以我觉得，“词于是被唾弃”。

五月天阿信
“方以文成山 赫然见李白”
当他临山观云，窗台斜倚，闭目写下世界某处的奇险壮丽，顺手雕刻恋人心中的幽暗折曲，长安城正是人声鼎沸，炊烟向晚，飘溢出窗棂流窜在街角的欢醉夜曲，始终不曾缺少过他的传奇。
最后的浪漫正消逝，横死在激爆八卦与猜忌耳语，粗野标题主宰着世纪，诗人即将绝迹，他弹笑落笔，终将读诗翻转成一个文字盛世的流行，初成的少年争唱他笔下的动魄惊心。
他是李白，否则围绕他的奇迹，将没有一个解释合理。

陈珊妮
“文山犯了玩文字的瘾 他玩出个造型 模样挺像是些好听的诗 逗着读诗的人都忍不住要哼起歌来 他很强 可以搞自己的流派 现成的形容词搭配他都显俗气 别试图用个人肤浅的逻辑套用于本书 那会很愚蠢又没乐趣 是朋友才跟你们说这些 阅读愉快”

陈绮贞
一颗颠倒的行星世界
我前一阵子迷上了天文学和占星学，整个人陷入了自我表白的狂热，对于构不着的世界，有另一种理解。最特别的是，我遇到一个人，会用星星去分类，藉以增加我 对这些天文知识的学习兴趣，“顺便”加深我对这个人的印象，这有点帮助原本孤僻的我，渐渐融入不可避免的社交生活。这样社交生活或多或少沾染了一些自我强 加的投射。
方文山就是属于天王星，天王星躺着运行，躺着看我们看的宇宙，总是有那么点怪异，也与这个世代、和潮流相关。就在某一年，没有预兆，也没有所谓的酝酿，所 有人不得不正视一个现象，方文山闯入了流行音乐界，带着他独特的运转方式，吸引了太多年轻人的想象追随，也激怒了一些早已用固定方式看待文字工作的人们。 我和所有好奇的人们一样，问过他关于写作的事情，他没有半点玄机的直言，就是认真搜集资料，作功课，这答案简单到无趣，甚至是无情，却又一次重整了大家原 本太浪漫的期待。我不得不佩服，这样保守的内在，如何撑住轻如空气的巨大光环。
正当流行音乐界的歌词已经完全被方文山风格洗劫一空以后，他出版了自己的诗集，这诗集不为音乐企划或歌手性格搜集资料了，这是他自己的心情：「一个用文字 绕了地球一圈的男生，也有到不了的温柔，用来写给他自己。」我试图学他搜集一些相关资料，随即放弃，这不是随便什么人都办的到的事情，我只能以我长期日夜 颠倒的混乱直觉，祝福他，毫无预警的，再次震撼我们！

可乐王
文山兄的诗与其人，给予我一种很亲切可爱的感觉。他极会写景，像是北野武导演，完全不必废话，一开枪便令人身历其境了──那里面饱含着一种精确而独到的古 老灵魂与现代文明的冲击质感。除此之外，他也极会放风筝，放入他诗中的异国风月／纯净童年／个人孤寂／时尚美学，以及东西方的无国界对话。这些丰饶的意象 以及人的温度的mix，形成了一种所谓“文山流”的现象，并且正开始深深影响着下一代人。

成英姝
我很少看到韵脚诗哩！这本诗集就像一本素描簿，不是淡彩画在纸上的素描，而比较像雨水打在一片一片玻璃上形成的风景，在滑落的同时又变换了笔触的线条和景深，一面发出滴滴答答的灵巧声音。听见会响着音律的诗是很美妙的，因为这块土地是个“音乐很不够”的地方。

方文山的“素颜韵脚诗”（蔡骏）
　　 “他是李白，否则围绕他的奇迹，将没有一个解释合理。”
　　此话出自五月天的阿信之口，那位被誉为李白的“他”便是台湾著名作词家方文山。
　　也许你对方文山这个名字感到陌生，但你一定知道周杰伦，当你从他口中听到“一壶漂泊/浪迹天涯难入喉”（《东风破》）、“景色入秋/漫天黄沙掠过/塞北的客栈人多/牧草有没有/我马儿有些瘦”（《娘子》）的时候，就应该知道这些电影般的精致文字，全都出自方文山的手笔。《夜曲》、《发如雪》、《威廉古堡》、《龙拳》等标志性的JAY歌曲也均由方文山作词。“周杰伦谱曲+方文山填词”已是当今华语歌坛的最佳拍档，正如周杰伦所说：“我的歌没有方文山的词是不行的。”
　　方文山自栩为民族主义者，以拥有四分之一客家血统为荣，他的文字也常回到五胡乱华的年代，回忆民族历史上的苦难与辉煌。除了创作歌词之外，方文山还从中国传统诗词中汲取养料，创造出了一种新的诗歌风格，并命名为“素颜韵脚诗”。
　　根据他自己的定义，所谓“素颜”，就是一张素面朝天的纯粹中文的脸，不使用标点符号、外国文字、阿拉伯数字、图像等化妆品。“韵脚”是指每一行均须押韵，读来朗朗上口如同歌谣。如方文山的一首“素颜韵脚诗”《泼墨山水》——
　　　　篆刻的城 落款在 梅雨时节
　　　　青石城外 一路泥泞的山水 一笔凌空挥毫的泪
　　　　妳是我泼墨画中 留白的离别
　　　　滚动条上 始终画不出的 那个 谁
　　空灵自然的画面，瞬间跃然纸上，既有中国传统诗歌和绘画的特点，又有新诗自由跳跃的风格。全诗没有一个标点符号，全部由汉字来完成，而频繁的断句和空格，又如同水墨画的留白。方文山说：“写诗在某种程度上倒像是在悟禅，诗句悠游于花非花、雾非雾的暧昧地带最是耐人寻味。”
　　不方文山的歌词作品不同，他的“素颜韵脚诗”将浓烈的色彩收敛了很多，就像从艳丽的少妇转而成为了清新的少女，秉承了自然愉悦的中国诗传统。我很喜欢“素颜韵脚诗”《我们家猫咪》的最后两句：
　　　　终于 喂饱了 我们家猫咪
　　　　却忐忑不知牠下一餐换吃 那一种鱼
　　　　俏皮而有节制，恰如其分地表达了猫与人的关系。
　　无疑“素颜韵脚诗”是回归传统的，是方文山对中国新诗的又一次反思。五四新文化以来，白话文学不仅颠覆了中国书面语言的传统，也使白话自由体的新诗，取代了有着数千年传承的旧体诗词。新诗的诞生固然值得欣喜，但旧诗传承的中断也是中华文化的一大损失。其实，自五四以来仍然有不少人在写旧诗，诸如鲁迅等大家的旧诗功底均十分深厚，尤其是郁达夫创作的大量旧体诗，其质量之高绝不亚于古代名诗人，他笔下的“曾因酒醉鞭名马，生怕情多累美人”可谓千古佳句。至今，大陆、港台乃至海外华人圈中，仍然散落着不少旧体诗的高手。笔者亦常收到友人短信发来的小诗，有时也即兴赋之回复一首，足见中国传统诗歌的魅力仍在，只是暂时退出了文学的主流舞台。
　　笔者认为惟有旧体诗的语言，方能真正表达中国诗歌的意境——单音节的文字，富有音乐性的平仄声调，含蓄幽雅的词意，浩如烟海的成语典故，这是祖先留给我们的精神财富，在21世纪的今日更加弥足珍贵。
　　“素颜韵脚诗”虽然使用的是现代白话文，但过滤了标点符号等非传统元素（中国旧诗便是无标点的），着重于韵脚等语言的音乐性，最重要的是恢复了传统诗歌的含蓄空灵。方文山说： “诗是对具象人事物的一种抽象解译，是一种特殊氛围的审美观，一种随时处于游离的精神状态，它游走于一切事物之间，并且赋予它们不同的生命解读，但其本身却无法被任何事物单一化的定义，诗的魅力与可贵之处即在于此！”
　　周杰伦对方文山的一句评语相当准确： “他的词像拍好的ＭＶ，他的诗像没拍ＭＶ的音乐，想象空间更大。”
　　与周杰伦相似，方文山也出身于台湾草根阶层，未受过高等教育，年纪轻轻便外出打工，在街上送过报纸，做过防盗器材安装工。他在辛苦工作之余，坚持歌词创作，向数家唱片公司投了上百篇稿件。终于，在1997年的一天晚上，时年28岁的方文山接到吴宗宪的电话，从此成为了华语歌坛天王级的作词家。
　　正如方文山自创的“素颜韵脚诗”，他的歌词风格也常引起争议，有人批评他运用各种奇异字句来吸引眼球。但歌词既然是语言的艺术，那么口语化与书面化便是歌词发展的不同方向，本身并无高下之分。我们正处于一个想象力贫乏的时代，英语文化大规模入侵华人世界，许多小孩忘却了汉语之美，而方文山浓烈文字的横空出世，恰恰震撼了这个平庸时代的人们。方文山也曾自豪地说：“东南亚地区的很多华人歌迷告诉我，因为听了周杰伦的歌感觉汉语的韵律很美，他们才开始学汉语的。”方文山歌词的另一个显著风格即是电影感，比如“藤蔓植物爬满了伯爵的坟墓/古堡里一片荒芜长满杂草的泥土”（《威廉古堡》）、“篱笆外的古道我牵着你走过/荒烟漫草的年头/就连分手都很沉默”（《东风破》），油画般的文字，电影剪辑般的节奏，使得听方文山的歌词就像在看一部精彩的电影，这一点在他的“素颜韵脚诗”里也可以发现。
　　方文山多才多艺，除创作歌词和新诗外，还出版过一本励志散文书《演好你自己的偶像剧》。在时尚音乐圈与中华传统文化间游刃有余，方文山确属奇才。